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张艺谋新作《影》有点分裂高潮来得猝不及防

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张艺谋新作《影》有点 分裂 高潮来得猝不及防

09:14:00

长江

虽然近年来张艺谋的作品口碑一路走低，但这丝毫不影响他的新作《影》成为这个“十一”期间最具关注度的电影。9月30日，在湖北多地取景拍摄的《影》即将上映。28日，长江提前看片发现，水墨画一般的大胆用色让《影》的影像风格独树一帜，但整体观感却很“分裂”：影片前三分之二沉闷乏味，后三分之一却又突然发力，权谋的反转，人性的拷问在片尾彻底爆发，突然而至的戏液压万能实验机属于精密仪器剧张力让观众们几乎原谅了之前所有的不好。

黑白水墨就像美术片，湖北元素几乎看不出来

跟张艺谋之前的所有古装片一样，色彩依旧是《影》给观众印象最深刻的地方。区别于之前几部作品中的绚烂色彩，《影》的影像基调就是水墨画般的存在。影片将颜色数量调至最低，贯穿全片的几乎就是黑黄静雅、白、灰三主色，不仅人物服装是这三色，电影中的悬挂殿堂的太平赋也全是黑色，大都督子虞夫妇弹的琴瑟是冰冷的铁灰图腾色——这样的冷色调，倒也是符合影片冰冷的人性主题。除去人脸的肉色和后半段血液的红色外，水墨画一般的《影》，让在观影的很长一段时间内都错以为，张艺谋这次拍摄了一部美术片。

拍摄期间，《影》曾到湖北咸宁、枣阳中国汉城·汉宫等地取景。不过，电影中近八成戏份都是室内戏我们在日本和美国的研究机构合作火伴也采取这类机器展开研究，而且雨几乎从头下到尾。除了短暂闪现的竹林能让人想到咸宁的竹林外，电影中很难再找到湖北元素的影子——这点上来说，抱着期待观看《影》的湖北观众由于创造1个性能大幅度改良的有里程碑意义的合金并不是轻而易举们，可能多少会有些遗憾。

前沉闷后爆发，高潮来得猝不及防

《影》讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物，不甘心被当成大都督的傀儡替身，历经磨难努力翻身的故事。在长江看来，《影》并不像张艺谋之前的几部作品那样考虑观众的感受，更偏重导演的个人表达。影片前三分之二，几乎可以用“沉闷”来形容：平淡的推进节奏，大量的对话戏，话剧式的人物冲突，几乎没有任何大场面的打斗镜头，可能会让观众有些昏昏欲睡——这种似曾相识的感觉，仿佛是当年在影院中看侯孝贤的《聂隐娘》才有。

但如果你因为这三分之二放弃了整部影片的话，绝对是一个损失。从攻打沛城开始，影片的可看性陡升：水下版特洛伊木马攻城的设定，沛国铁伞军面对境州杨家守军的血肉相搏，虽然这些戏也存在槽点，但相比影片前半段确实要好看许多。影片的高潮则埋藏在攻城之后，沛国君臣的庆功戏上，这段压轴戏剧情反转力度之猛，场面之血腥，不仅会牢牢地将观众们摁在座椅上，也将“乱世之中，人人为己”的卑劣人性完全暴露在观众面前。

一人分饰两角，邓超令人印象深刻

在《影》中，邓超一人饰演两角：一个是沛国大都督子虞，一个是子虞的替身——“影子”境州。两个角色不仅性格完全不同，身形也差异巨大：刀伤在身、病入膏肓的子虞枯瘦干瘪，眼神涣散暴戾；“影子”境州则年轻魁梧，外表刚毅内心软弱。

为了演好这两个角色，邓超也付出了很多：饰演“影子”境州时他在短期内进行了大量的体能训练，迅速增重20斤；后期扮演子虞，又迅速减重40斤，真的瘦成了皮包骨。这样折磨自己，看得出邓超这次的用心和努力，以及想凭借此次的表演冲击奖项的野心。

但之所以用“令人印象深刻”，而不是“亮眼”来形容，是因为邓超在把控角色上多少有些用力过猛。与之相比，孙俪饰演的都督夫人小艾，明显要自然许多。

槽点依旧不少，铁伞舞有点“辣眼睛”

和张艺谋之前的作品一样，《影》中存在的槽点也不少。片中“影子”境州一直在钻研如何破解守军大将杨苍的大刀刀法，研究的结果竟然是必须在大雨中，用女人的身形挥舞一把铁伞方能破解，这样的设定着实让人费解。郑仁浩

当攻城之时，这个槽点被再次放大：被训练成雨伞军的攻城部队，在面对守军时把自己变成了人体雨伞陀螺，在城中街道不断翻滚挺进。且不论这种方式是否会引发头晕，他们起身之后，像女人一样舞动铁伞的镜头，着实是太“辣眼睛”，让观影现场也爆发出无法抑制的笑声。（邱晨）